主持人：劉蓉
黨的十九屆五中全會(huì)明確提出了到2035年建成文化強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)。近年來，中國(guó)的美術(shù)館建設(shè)蓬勃發(fā)展，越來越多市民也樂意在節(jié)假日到美術(shù)館“打卡”。當(dāng)美術(shù)館作為城市主要公共設(shè)施的一部分，美術(shù)館要如何在城市、文化和公眾間建立真正的連接？近日，一場(chǎng)由順德華僑城和華僑城盒子美術(shù)館舉辦的主題為“美術(shù)館：灣區(qū)城市文化軟實(shí)力？”學(xué)術(shù)沙龍活動(dòng)中，館長(zhǎng)們就如何依托美術(shù)館展示更多元的藝術(shù)文化、教育傳播，共同推進(jìn)大灣區(qū)的藝術(shù)文化生態(tài)發(fā)展各抒己見。
顏為昕
美術(shù)館的功能是潤(rùn)物細(xì)無聲的
文化是沒有邊界的，需要有更多探索，并且學(xué)術(shù)儲(chǔ)備一定要跟場(chǎng)館匹配好后再去做。
在做“深圳時(shí)間”的展時(shí)，館里梳理了深圳40年發(fā)展的關(guān)鍵詞。1978年到1988年，當(dāng)時(shí)文獻(xiàn)里用得最多的是“展示和展覽”；1988年到1998年，當(dāng)代美術(shù)館成立，那時(shí)候開始用“發(fā)聲和引領(lǐng)”；1998年到2008年，改用“重構(gòu)和構(gòu)建”。到現(xiàn)在用得最多的詞是“沉浸和跨界”，這里面呈獻(xiàn)了很多文化現(xiàn)狀，包括文化軟實(shí)力、文化傳播。
顏為昕 深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館館長(zhǎng)
當(dāng)你喜歡一座城市的時(shí)候，是喜歡這座城市的人和事。就像城市宣傳片，如今翻看很多城市以前的宣傳片，沒有太多區(qū)別。但這幾年的一些宣傳片，里面有很多文化設(shè)施，甚至包括事件作為宣傳片的重要內(nèi)容，這代表著我們對(duì)于什么叫做城市的實(shí)力有了重新的認(rèn)識(shí)。我們給自己的定位是藝術(shù)綜合體，這個(gè)定位并不是說不做美術(shù)館，而是希望在美術(shù)館的基礎(chǔ)上，怎樣去拓展一個(gè)空間。一個(gè)巨大的空間層，怎樣在文化建設(shè)中，有更多突破邊界的可能性。其實(shí)盒子美術(shù)館是給人啟發(fā)的，當(dāng)時(shí)在商場(chǎng)看到這樣一個(gè)美術(shù)領(lǐng)域的呈現(xiàn)方式，這也是一個(gè)展覽，甚至是一種藝術(shù)態(tài)度的跨界、邊界拓展的方式，讓人很受震撼和啟發(fā)。
深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館還沒有開館前，很多人覺得它拒人千里之外。政府投入大量資金和資源，要如何產(chǎn)生更多的功能，讓大家愿意來、看得懂，是我們一直努力在做的事情。美術(shù)館的功能是潤(rùn)物細(xì)無聲的，包括文化的實(shí)力、文化的傳播。文化是沒有邊界的，需要有更多探索，并且學(xué)術(shù)儲(chǔ)備一定要跟場(chǎng)館匹配好后再去做。希望通過我們慢慢做，讓更多觀眾體會(huì)到這個(gè)場(chǎng)館帶給他的一些變化，我們也一直不斷在改變自己。新的美術(shù)館，哪怕做錯(cuò)了，再糾正都來得及，但是不邁出這一步，也許不知道會(huì)走到哪里。政府的包容機(jī)制讓我們有了更多的思考方式和方向，去看待這個(gè)社會(huì)和公眾對(duì)于美術(shù)館功能的豐富性和深度、廣度該怎么做。文化的傳播，包括美術(shù)館的功能，應(yīng)該要突破所有邊界，包括傳播方式、公眾反饋的方式。現(xiàn)在看來，美術(shù)館對(duì)于文化傳播，是特別有力量且有穿透力的，這一點(diǎn)我們也特別慶幸。
陳曉陽
美術(shù)館如何成為雅文化的培育地？
廣東的區(qū)域優(yōu)勢(shì)是有面向海外的背景，可以將它變?yōu)榱硪环N重心，面對(duì)這種雅文化的藝術(shù)創(chuàng)作和展覽，這也是華南美術(shù)館館群在這么多年實(shí)踐中慢慢摸索出來的定位。
廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館是一個(gè)大學(xué)美術(shù)館，原先的定位主要服務(wù)于教學(xué)。今天的美術(shù)館已經(jīng)完全打開，面對(duì)所有公眾，那么相應(yīng)的問題也來了。國(guó)慶期間，我看了很多美術(shù)展，發(fā)現(xiàn)其最大的區(qū)別還在于觀眾。在大灣區(qū)的美術(shù)館看到的觀眾，和北京、上海的美術(shù)館里的觀眾，有顯著不同。華南是不缺文化的，但目前來看，外界對(duì)廣東的認(rèn)知，可能是從《舌尖上的中國(guó)》開始的，而不是從美術(shù)館。
陳曉陽 廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)
廣東的雅文化是不夠的，整個(gè)雅文化的研究、書寫以及傳播，一直做得不夠。為什么今天的美術(shù)館，我們會(huì)覺得觀眾在數(shù)量和質(zhì)量上有很大區(qū)別，這是指在文化上的區(qū)別。這需要看到一個(gè)背景，就是在廣東做文化工作，要花很大力氣跟商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。我們培育出很好的文化項(xiàng)目，一旦它火了之后，可能就會(huì)被商業(yè)收割。
關(guān)于美術(shù)館對(duì)灣區(qū)城市文化傳播的作用，個(gè)人有兩個(gè)想法：一是持續(xù)在美術(shù)館中，用最好的展覽推進(jìn)灣區(qū)觀眾對(duì)文化多樣性的認(rèn)知，讓大家感知到不僅僅是在美食文化、俗文化、商業(yè)文化里面所能接觸到的觀念； 二是看到廣東的雅文化培育的區(qū)域優(yōu)勢(shì)。廣東獨(dú)特的區(qū)域優(yōu)勢(shì)是有面向海外的背景，可以將它變?yōu)榱硪环N重心，來做大做強(qiáng)雅文化的藝術(shù)創(chuàng)作和展覽，這也是華南美術(shù)館館群在這么多年實(shí)踐中慢慢摸索出來的定位，通過美院的教學(xué)、師生藝術(shù)創(chuàng)作和研究，可能會(huì)體現(xiàn)在美術(shù)館，在這樣一個(gè)領(lǐng)域貢獻(xiàn)一些實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)。
邵舒
打造“以觀眾為中心”的藝術(shù)殿堂
美術(shù)館對(duì)于城市軟實(shí)力的影響是小的，最大的關(guān)系是通過美術(shù)館影響到了人，在這個(gè)城市的每一個(gè)人，他把藝術(shù)文化當(dāng)做自己日常生活的一部分，當(dāng)藝術(shù)鑒賞變成生活經(jīng)驗(yàn)時(shí)，這個(gè)城市的軟實(shí)力自然而然就有了。
越來越多人來和美術(shù)館拍照打卡。通常第一次都在拍建筑，第二次可能拍各種光影下的建筑，第三次看展覽，第四、五次的時(shí)候，漸漸看到其他更多的東西?？赡芤院笤賮?，逛美術(shù)館就變成他生活的一部分，那時(shí)建筑對(duì)他來說已不重要，這才是從個(gè)人到城市最重要的一部分。
美術(shù)館對(duì)于城市軟實(shí)力的影響是小的，最大的關(guān)系是通過美術(shù)館影響到了人，在這個(gè)城市的每一個(gè)人，他把藝術(shù)文化當(dāng)做自己日常生活的一部分，當(dāng)藝術(shù)鑒賞變成生活經(jīng)驗(yàn)時(shí)，這個(gè)城市的軟實(shí)力自然而然就有了。不再需要多大的政策輔助，不再需要企業(yè)給多大的扶植，這時(shí)候文化軟實(shí)力才是真正上升的。但是，這種變化是潤(rùn)物細(xì)無聲的變化，不是短時(shí)間可以做到的，需要很長(zhǎng)的時(shí)間，在某一個(gè)時(shí)間，從量變到質(zhì)變。
邵舒 和美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)
我們?cè)趺纯闯鞘械奈幕泴?shí)力？作為美術(shù)館的從業(yè)人員，我們第一關(guān)心的是觀眾，第二是藝術(shù)家，第三是資產(chǎn)人。讓觀眾第一次進(jìn)來美術(shù)館、讓他在觀展過程中，不要有障礙。觀眾在這里看完展后，重要的是他離開美術(shù)館后的感受，就像一部好電影一樣，好電影是結(jié)束后給人的遐想，城市的文化軟實(shí)力，是城市源遠(yuǎn)流長(zhǎng)不斷發(fā)展下來的，也是一個(gè)傳承的過程，這才是真正城市軟實(shí)力的體現(xiàn)。
記得和美術(shù)館剛剛開館時(shí)人非常多，也很喧雜。一年之后，同樣是國(guó)慶節(jié)，分貝數(shù)有效降低了。我們從觀眾進(jìn)美術(shù)館開始，存包進(jìn)場(chǎng)，無數(shù)小環(huán)節(jié)告訴他，這里聲音要低，于是他們漸漸地習(xí)慣了在美術(shù)館的氛圍是這樣的。一周年的時(shí)候，我們做了一個(gè)很大的展覽，對(duì)于本地觀眾來說，都是很陌生的藝術(shù)家，但是反饋是很好的。這也堅(jiān)定了我們做當(dāng)?shù)厮囆g(shù)的信心。
我們先為觀眾，再為藝術(shù)家，再為投資人，這個(gè)排序是不對(duì)的。應(yīng)該美術(shù)館和策展人、聯(lián)合藝術(shù)家，一起為觀眾服務(wù)。因?yàn)樽罱K藝術(shù)家也是希望自己的作品讓更多的觀眾接受。一旦美術(shù)館、策展人、藝術(shù)家，所有藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)合在一起，真正做到為觀眾服務(wù)的時(shí)候，那肯定會(huì)火起來。我們歡迎各個(gè)年紀(jì)的人來美術(shù)館，但是更關(guān)注的是坐在嬰兒車的小孩，他們長(zhǎng)大后，逛美術(shù)館自然而然就成了他們的習(xí)慣，那才是真正有中國(guó)式審美的一代。
劉可
美術(shù)館如何和當(dāng)?shù)匚幕B接？
一個(gè)40多年從來沒有進(jìn)過美術(shù)館的人，對(duì)一個(gè)作品可以表達(dá)自己的感受，并且轉(zhuǎn)到對(duì)自身價(jià)值的認(rèn)可，這就是美術(shù)館對(duì)城市文化的意義所在。
盒子美術(shù)館的前身叫盒子空間，位于深圳歡樂海岸。當(dāng)時(shí)我們做了很多盒子的項(xiàng)目，有一個(gè)藝術(shù)家的作品用鋼筋和頭盔做了一堆東西，當(dāng)時(shí)進(jìn)來了四個(gè)像包工頭打扮的外來務(wù)工人員，圍著這個(gè)作品看了四五分鐘，找到美術(shù)館的工作人員說“你們這個(gè)作品做得很好，但是題目起得不對(duì)”。我們說：那你覺得應(yīng)該起什么題目？他說：應(yīng)該取《深圳人》。我們就代表他，深圳就是我們做的，我們是工人。他說：自己40多歲了，從來沒有進(jìn)過美術(shù)館。當(dāng)時(shí)就很感慨，在這個(gè)空間里，一個(gè)40多年從來沒有進(jìn)過美術(shù)館的人，對(duì)一個(gè)作品可以表達(dá)自己的感受，并且轉(zhuǎn)到對(duì)自身價(jià)值的認(rèn)可，這就是美術(shù)館對(duì)城市文化的意義所在。
劉可 華僑城盒子美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)
盒子美術(shù)館開幕時(shí)，在別墅區(qū)里有一個(gè)人過來看我們的展覽，看得很仔細(xì)，看完后跟我們說，這個(gè)美術(shù)館不是搞一陣子就撤了吧。就像房地產(chǎn)為了賣房子做個(gè)活動(dòng)一樣，賣完房子就撤了。我說不是的。他說那他買這里的房子可太值了，因?yàn)楹玫姆孔泳蛻?yīng)該有這樣的配套。往后每次展覽，他都帶孩子一起來看，他覺得這是家庭生活的一部分，這就是美術(shù)館和城市社區(qū)最好的連接。
作為美術(shù)館多年從業(yè)者，個(gè)人特別希望將盒子美術(shù)館做成讓藝術(shù)家特別滿意的美術(shù)館。外國(guó)藝術(shù)家來到這里布展，在他們布展的同時(shí)，我們也順帶宣傳順德美食。后來發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家們對(duì)美術(shù)館或許有各種各樣的不滿意，但是沒有一個(gè)藝術(shù)家對(duì)我們提供的順德美食不滿意。我們希望這些藝術(shù)家在布展期間，能成為這個(gè)地方的臨時(shí)居民，這就是藝術(shù)家和城市文化軟實(shí)力最好的連接。
我們也在思考如何從美術(shù)館這個(gè)切口，讓城市文化更有活力?，F(xiàn)在盒子美術(shù)館在順德，必須要有順德的特色，我們會(huì)給藝術(shù)家寄風(fēng)干的臘肉，得到的反饋都特別好。雖然盒子美術(shù)館比較小，但是希望能做些事情吸引更多優(yōu)秀的藝術(shù)家前來。我們?cè)?jīng)請(qǐng)來一位愛爾蘭藝術(shù)家，他在這里住了一個(gè)多月，在他的攝影作品里，我們看到他眼里的順德的模樣，非常接地氣、鮮活，這些也是順德文化的一部分，而且對(duì)于年輕藝術(shù)家是很有吸引力的。
劉曉都
在傳遞高端藝術(shù)和本土城市文化上做好平衡
美術(shù)館不是可有可無的，而是一座城市在精神層面必須要有的重要載體。
在現(xiàn)代城市里，美術(shù)館、圖書館、音樂廳，這些文化設(shè)施是城市的文明和文化的標(biāo)桿。城市文化的氣質(zhì)，需要通過這樣一些機(jī)構(gòu)表達(dá)出來。就如一個(gè)人去另一個(gè)人家里拜訪，看到家里擺放的是高檔紅木家具，或者有藝術(shù)品的陳設(shè)，就能反映出主人的品位。這種精神層面的表達(dá)，小到一個(gè)家，大到一座城市，是不可或缺的。它看似沒有用，但這恰恰能滋養(yǎng)一座城市長(zhǎng)久持續(xù)著往前走。美術(shù)館不是可有可無的，而是一座城市在精神層面必須要有的重要載體。
劉曉都 坪山美術(shù)館館長(zhǎng)
而對(duì)于現(xiàn)代文化來說，美術(shù)館是起到非常重要的作用的，人們可以從美術(shù)館文化層面去了解所在的區(qū)域。美術(shù)館為整個(gè)區(qū)域的公眾服務(wù)，提升公眾的審美，這雖然是非常緩慢的積累性工作，但也是美術(shù)館從業(yè)人員必須要去做的事情。
近年來，美術(shù)館越來越融入大家的生活。走進(jìn)美術(shù)館，觀眾是體驗(yàn)，藝術(shù)家是創(chuàng)作，策展人也是一種創(chuàng)作。我們?cè)谒伎迹@個(gè)三角關(guān)系的背后，這種美術(shù)館和城市文化的結(jié)合，是直接一點(diǎn)好，還是間接一點(diǎn)好。個(gè)人認(rèn)為，還是需要有所平衡。首先要有好的展覽，國(guó)際水準(zhǔn)的展覽，讓觀眾知道什么是好的藝術(shù)品。其次，要推出當(dāng)?shù)乇就了囆g(shù)家，給所在區(qū)域做一個(gè)認(rèn)知的提升。
編輯丨周師伢
