“胡麻手種葛鴉兒，紅豆重生認(rèn)故枝”。在曲藝圈，由三水女子鄧曼薇開(kāi)創(chuàng)的星腔唱法，在歷史深處?kù)陟陂W光。這是一段跨越百年時(shí)間尺度，關(guān)于藝術(shù)追求，關(guān)于真摯情感，關(guān)于發(fā)揚(yáng)師門的感人故事。
鄧曼薇創(chuàng)造了歷史，也早已成為歷史：
她開(kāi)創(chuàng)的星腔唱法風(fēng)靡百年不衰，至今仍是平喉流派中最受歡迎的唱法，聽(tīng)眾的喜愛(ài)就是對(duì)其最好的懷念。
她從無(wú)數(shù)粵曲名伶中脫穎而出，又與無(wú)數(shù)粵曲名伶一同組成粵曲文化的燦爛星河。
她至情至性，對(duì)愛(ài)情可傾生死，對(duì)藝術(shù)如癡如醉。
她深明大義，通過(guò)義演投身抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，最終以抱病之軀消殞于唱臺(tái)之上。
鄧曼薇。/資料圖片
星腔唱法第三代傳人李月友回憶，1997年，鄧曼薇嫡傳弟子陳錦紅在把自己收作唯一關(guān)門弟子時(shí)，強(qiáng)調(diào)的便是“先學(xué)會(huì)做人”。眨眼25年過(guò)去，李月友未曾忘記師門的訓(xùn)導(dǎo)，對(duì)她來(lái)說(shuō)，鄧曼薇與陳錦紅，是師祖，是巨匠，更是求藝之路與人生之路上的導(dǎo)師、摯友。
從三人的故事我們可以看到，星腔唱法在求變之中保持活力，在傳承之中走向不朽，而“人”的至真至善至美，始終是星腔唱法所謳歌的美好。星腔唱法，是三水為廣府文脈傳承獻(xiàn)上的一株奇葩。對(duì)于追尋三水文化根脈的我們來(lái)說(shuō)，又是一次文化探秘之旅。
平喉唱法中流傳最廣
鄧曼薇，是誰(shuí)？
她是三水人引以為豪的粵曲名伶。1911年，鄧曼薇生于云東海街道伏戶村墩頭村，11歲即以“童星”享名，被譽(yù)為“小明星”。短暫的31年人生中，她開(kāi)創(chuàng)了傳唱百年的星腔唱法，在20世紀(jì)30年代前后與徐柳仙、張惠芳、張?jiān)聝汉戏Q“粵曲平喉四大名家”。
星腔唱法甫一面世就驚艷世人，它善于調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾的情緒共鳴，低回處婉轉(zhuǎn)纏綿，高昂時(shí)回腸蕩氣，行腔、運(yùn)氣，抑或吐字、轉(zhuǎn)板，都自成格調(diào)，別開(kāi)生面。但這種獨(dú)特的演繹方式好聽(tīng)而難學(xué)，對(duì)演唱者的天賦、技藝、人文素養(yǎng)等要求較高。
星腔唱法，何以享譽(yù)百年而不衰？
鄧曼薇善于用換氣克服自己因肺病以致氣量不足的弱點(diǎn)，其所開(kāi)創(chuàng)的星腔唱法，具有感情細(xì)膩、低回婉轉(zhuǎn)、纏綿悱惻、蕩氣回腸的特點(diǎn)。自鄧曼薇以來(lái)，星腔名伶深諳用氣技巧，唱到某些仄聲字，往往在吐字后突然休歇，緩一口氣，以“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果引人入勝。
星腔唱法的誕生并非偶然，它由鄧曼薇所創(chuàng)，更與享譽(yù)粵曲界的王心帆息息相關(guān)。據(jù)說(shuō)，王心帆的第一首曲是寫給鄧曼薇的，同時(shí)他也是第一位撰曲給歌伶的撰曲家，自此，歌伶之詞有了士大夫之詞的開(kāi)闊眼界和深邃感慨，也讓星腔唱法從風(fēng)靡一時(shí)走向百年不衰，至今仍是平喉流派中最受歡迎的一脈。二人成為粵曲界美談，有“星韻心曲”之稱。
李月友（左四）與粵曲愛(ài)好者在小明星紀(jì)念館舉行的“粵曲星腔綻芳華 藝海同歌小明星”曲藝欣賞會(huì)上演出。/佛山日?qǐng)?bào)記者王澍攝
第三代傳人的奇妙際遇
“飄殘紅淚，哭斷回腸……”每周三下午，位于三水西南街道站前街2號(hào)的臨街店鋪，總會(huì)傳出一陣悠揚(yáng)的粵曲聲。2011年起，這名頭發(fā)斑白的女子就在這里手把手傳藝。墻壁上，“粵曲星腔傳習(xí)所”七個(gè)大字略顯陳舊，卻又分外惹眼。
傳藝的女子已經(jīng)67歲了，名叫李月友，是星腔唱法的第三代傳人。李月友生于1955年，祖籍三水蘆苞鎮(zhèn)李洲村。10歲以前，隨父母在廣州生活。當(dāng)時(shí)，粵曲是社會(huì)上最流行也最為大眾的娛樂(lè)消遣。李月友的父親就是一個(gè)戲迷，家中的唱碟有一尺多厚。
“出生前，粵曲就是我的胎教音樂(lè)?！崩钤掠鸦貞?，出生后，父親的留聲機(jī)成了她接觸粵曲藝術(shù)的“啟蒙老師”。也正是從父親的那臺(tái)留聲機(jī)里，她第一次聽(tīng)到鄧曼薇的聲音。
6歲那年，李月友登臺(tái)扮演小梅香。在粵劇對(duì)戲中，小梅香是丫鬟的稱謂。出于小女孩的愛(ài)美和好勝之心，李月友專攻花旦、勤習(xí)子喉，夢(mèng)想有一天可以演花旦扮“小姐”，穿很漂亮的戲服。
不過(guò)，4年后的1966年，李月友不得不跟隨時(shí)代大潮求學(xué)、下鄉(xiāng)、結(jié)婚、育兒。一度夭折的曲藝夢(mèng)，直到上世紀(jì)80年代末才得以重拾。
“當(dāng)時(shí)兒子都七八歲了，再開(kāi)腔時(shí)發(fā)現(xiàn)子喉腔已經(jīng)唱不了，只能唱平喉?！逼胶硎腔浨心行越巧Ｒ?jiàn)唱腔，出于對(duì)粵曲的熱愛(ài)，李月友將原本運(yùn)用假嗓唱出的、溫婉細(xì)膩的子喉，硬生生練成平穩(wěn)、低沉、略帶沙啞的平喉。幸運(yùn)的是，她從小戲路就很廣，像平喉老倌陳少風(fēng)的風(fēng)腔就對(duì)她影響很深，并最終在曲友的幫助下改學(xué)星腔唱法。
在看似平淡的敘述之中，時(shí)代的巨變、人生的抉擇、命運(yùn)的垂青交織在一起，一同埋下一個(gè)不平凡的伏筆：1997年，這個(gè)醉心曲藝，并最終選擇了星腔唱法的女子，于偶然之中獲得陳錦紅的認(rèn)可，并最終成為星腔第三代傳人。
位于云東海街道伏戶村的小明星紀(jì)念館。/佛山日?qǐng)?bào)記者王澍攝
“星韻心曲”的結(jié)晶
偉大的文藝作品背后，總有其深邃和深情。隱藏在作品背后的另一段未果的感情，同樣讓人為之動(dòng)容。通過(guò)對(duì)這段交集的索隱，也能讓鄧曼薇的形象更加清晰。
《秋墳》，是這段感情最隱秘的伏筆?！肚飰灐肥峭跣姆珵榈磕畈∈诺膽偃怂?，而鄧曼薇將《秋墳》視為一生的拿手之作，令人唏噓的是，它還成了她的生命絕唱。
1926年，王心帆與鄧曼薇初遇。從那時(shí)候起，王心帆開(kāi)始為鄧曼薇撰曲，曲目不下30首。王心帆晚年曾作回憶錄：“她乳名阿女，讀書之名是‘蓮’一字。她邀我替她改個(gè)好名字，我遂以‘曼薇’二字，她頜首說(shuō)‘可’?！薄拔覍懙那?，非她不易唱。我的梆黃造句，以長(zhǎng)句多，她唱起來(lái)別有韻味。”
王心帆是一個(gè)至情至性之人，他與鄧曼薇交集漸多，感情益深。但王心帆以自己是窮書生而不敢高攀，唯有將鄧曼薇視為紅顏知己、精神伴侶：“薇都能以其慧心織成柔媚之歌絲，從其鶯喉縷縷吐出，以飽知音耳福。近歲益臻爐火純青之候，每發(fā)一歌，一若不食人間煙火者。”
鄧曼薇離世后，他又為其作傳，連載于報(bào)。在王心帆所撰寫的《小明星鄧曼薇傳略》中，他這么追憶逝去的知己：“薇之為人，有兀傲氣，不因人熱。高潔心情，若雪中月下之梅花。愛(ài)淡妝，喜長(zhǎng)眉，不論晨妝，午妝，晚妝，必盈盈含笑，對(duì)鏡細(xì)劃雙娥，與新月遠(yuǎn)山斗其妍淡也?！?/p>
鄧曼薇有一張流傳最廣的照片。照片中，她梳著當(dāng)時(shí)的發(fā)髻，面容姣好，眉如柳葉。盈盈不語(yǔ)，卻明眸善睞，顧盼生姿。
鄧曼薇與王心帆的相遇，造就了粵曲星腔的不朽。據(jù)說(shuō)，王心帆第一首曲是寫給鄧曼薇的，同時(shí)也是第一位撰曲給歌伶的撰曲家。在此之前，沒(méi)有文人撰曲給歌伶。而且自鄧曼薇走紅之后，很多大家閨秀、名門淑女也登臺(tái)唱曲，一洗歌壇以妓女擔(dān)綱的陋習(xí)。鄧曼薇一生好學(xué)，曾向音樂(lè)家梁以忠學(xué)習(xí)音律曲式，向王心帆學(xué)習(xí)唐宋詩(shī)詞、古典文學(xué)，星腔唱法得以博采眾長(zhǎng)，自成一家。
上世紀(jì)40年代，廣州淪陷期間，在鄧曼薇人生的最后階段，她雖為歌伶，卻連同其他藝人傳唱抗日歌曲。后因貧病交迫，在最后一次演唱《秋墳》時(shí)咳血昏迷，翌日離世。《秋墳》中有這么一段：“紅淚飄飄，我只有盡情揮灑。刀圭藥誤，才有一現(xiàn)曇花?！币灰箷一?，也仿佛成為了鄧曼薇感情與人生際遇的寫照。
而王心帆這位至情至性的作曲家，用一生的行動(dòng)來(lái)紀(jì)念這位早逝的紅顏知己。在他96歲高齡的年紀(jì)，仍堅(jiān)持與學(xué)生歐偉嫦籌劃主題為“省港粵曲藝同歌小明星”的紀(jì)念演出，并譜寫了《薇花落后猶香》。兩年后的1992年，王心帆再次牽頭籌辦“省港粵曲藝同歌小明星”紀(jì)念演出，演出一連四場(chǎng)，創(chuàng)香港有史以來(lái)的粵曲晚會(huì)紀(jì)錄，使星腔唱法再掀熱潮。
王心帆與鄧曼薇，他們之間也許心有靈犀，一唱一和相互成全；他們之間也許相互愛(ài)慕，卻又失之交臂。百年過(guò)去，朦朧的希望，溫馨的寂寥，遙遠(yuǎn)的想象，讓人為之扼腕，又成為文藝作品最打動(dòng)人的力量。
有過(guò)熱血，有過(guò)深情，有過(guò)遺憾，也有不滅的眷戀，人們對(duì)真善美的追求不曾停歇，對(duì)鄧曼薇的紀(jì)念就不會(huì)中斷，粵曲星腔的傳唱也仍將繼續(xù)。
“秋墳”的特殊意義
20世紀(jì)40年代，鄧曼薇的嫡傳弟子陳錦紅移居香港，直到1997年，一次邂逅使得陳錦紅與李月友結(jié)為師徒。
當(dāng)時(shí)，三水與香港的文化交流頻密。有一次，兩地組織紀(jì)念“小明星”鄧曼薇的研討會(huì)和演唱會(huì)，李月友獲得赴港交流的機(jī)會(huì)，以鄧曼薇的扮相在臺(tái)上唱了一曲《秋墳》。
《秋墳》是鄧曼薇的拿手名曲，李月友在這個(gè)曲子上傾注了很大心血，情到深處，她在臺(tái)上的一笑一顰都有鄧曼薇的影子。觀眾席之中，有一個(gè)年近8旬的老人敏感地捕捉到這一份神似。
這個(gè)老人正是陳錦紅。幾天后，在60多名星腔粉絲的見(jiàn)證下，陳錦紅收李月友為關(guān)門弟子。
就這樣，李月友成了陳錦紅當(dāng)時(shí)唯一的關(guān)門弟子。只要有機(jī)會(huì)，李月友就奔赴香港向陳錦紅學(xué)習(xí)星腔唱法。陳錦紅亦對(duì)這位愛(ài)徒面提耳命，知無(wú)不言。
25年后，李月友對(duì)這一份師徒情的緬懷依舊溢于言表：“師父當(dāng)年收我為徒，說(shuō)我跟師祖有點(diǎn)神似。而最打動(dòng)她的，是我也來(lái)自三水?！?/p>
李月友仍記得陳錦紅語(yǔ)重心長(zhǎng)的話：“你現(xiàn)在跟我學(xué)藝，首先要學(xué)做人。如果你掛名我徒弟，卻為人輕浮、不刻苦學(xué)藝，就違背了收你為徒的初衷?！?/p>
在傳藝過(guò)程中，陳錦紅十分注重“知人論世”：每一次給李月友傳授星腔技巧，陳錦紅都會(huì)認(rèn)真講述每一支曲子背后的故事——只有先進(jìn)入詞作者的內(nèi)心世界，才能以聲帶情，演繹好每一個(gè)曲牌，每一首曲子。
須先知人論世，方可以聲帶情，進(jìn)而扣人心弦，這大抵是粵曲星腔至今仍廣為流傳的原因之一。在陳錦紅的熏陶下，李月友對(duì)《故國(guó)夢(mèng)重歸》和《秋墳》情有獨(dú)鐘?！豆蕠?guó)夢(mèng)重歸》取自南唐后主李煜的詞作，陳錦紅晚年流落香港，桑梓之思融釋在這曲子里。這也是李月友拜入師門后陳錦紅教給她星腔唱法的第一首粵曲。
《秋墳》則是鄧曼薇的得意之作，也是星腔唱法里難度最高的一首曲子。
“《秋墳》是師祖鄧曼薇生前好友王心帆為悼念病逝戀人所作，師祖就是唱至‘芳草死，只有夜來(lái)風(fēng)雨送梨花’吐血昏迷……”在陳錦紅的循循善誘下，李月友逐漸掌握了一把打開(kāi)詞作者內(nèi)心世界的鑰匙，她的星腔唱法聲情并茂，漸臻佳境。
“想起王心帆的戀人跟師祖鄧曼薇一樣，都是年紀(jì)輕輕就凄涼去世，心里十分難受，也不知不覺(jué)就把自己代入其中?！崩钤掠颜f(shuō)。近年來(lái)，粵曲星腔相繼獲評(píng)為區(qū)、市、省級(jí)非遺，李月友挑起傳承的大梁，每一次開(kāi)班收徒之初，她也會(huì)講述這些故事，將師門教導(dǎo)傳遞下去。
文丨佛山日?qǐng)?bào)記者楊立韻
編輯丨周師伢
